Virginie Despentes, King Kong théorie, Paris, Livre de Poche, 2007
Compte rendu par Michaela Rumpikova (stagiaire au CEFRES)
Depuis la publication de son premier roman Baise-moi (1994), Virgnie Despentes est souvent qualifiée par des médias de « controversée », l’adjectif d’origine latine controversia signifiant « tourné vers l’autre côté ». Son œuvre est également écrite sous cet angle de détour et de digression. C’est pourquoi il nous est difficile de la classer – il s’agit d’une position qui tourne vers un ailleurs plus élastique et beaucoup plus dynamique. Les tendances et pratiques esthétiques de Despentes pourraient être affiliées à la fois au milieu états-unien (i.e. Kathy Acker, Diane DiMassa, Dennis Cooper), et puis d’autre part, à la prose contemporaine française (Constance Debré, Chloé Delaume, Alice Zeniter), ou encore, au féminisme radical de la troisième vague (i.e. Paul B. Preciado, Judith Butler, Christine Delphy ou Monique Wittig). Ainsi que ces écrivains, Despetens oriente son écriture plutôt vers l’écart, en tant que contre-discours déconstructionniste qui conteste toute pensée hégémonique, souvent binaire et hiérarchique. Pour elle, l’écriture est « un exercice d’éclatement des codes établis, notamment concernant les genres » (p. 115). Et cela est également le cas de l’objet de notre analyse, King Kong Théorie.